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第三二零四章 牙雕大师的辛酸

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    坚持到这一天,李立建已经挺过了80年。

    1937年,日军发动侵华战争,广省沦陷。

    原本兴盛的工艺行业纷纷破产。

    李立建的祖父带着一家老小逃命回到南海西樵山,日军的铁蹄在中华大地上肆虐。

    百姓成天东躲西逃。

    当时的李立建只有10岁,跟随大哥李定荣学艺,在家里继续偷偷做牙雕。

    后来前往香港,一边打工,一边学艺。

    面对日军的漫天炮火,李氏牙雕挺了过来。

    抗战胜利后,牙雕市场开始恢复,李立建一家回到大陆,第一时间开始做回老本行。

    20世纪60年代初,未满30岁的李立建已经是七级技工。

    一出道就当上“师傅仔”,他还率先展开技术革新,在古代静态仕女的造型上展开了技改突破。

    力求人物题材的产品体现出艺术美感!

    在他的努力下,人物艺术造型出现了质的飞跃。

    这些作品大多以公家的名义赠往海外或出售,在国际市场上十分抢手。

    李立建和同事们为国家赚取了大笔外汇。

    而在这一时期,他们每月只拿几十元的工资。

    甚至在工艺品,从未标上过工匠们的名字!

    没有人知道他就是这些国宝的作者,而在他看来,牙雕能够代表中国艺术去到海外这就足够了。

    万万没想到

    一转眼到了那个特殊年代。

    李立建所在的大新象牙工艺厂被定性为专为有钱人、资产阶级服务的“封资修”。

    师傅们也常常是被激烈批判,工厂时常因此被迫停工,更可怕的是,与此同时工艺厂仍担负着出口贸易创汇的任务。

    仍然要保证一定的产量!

    然而即使在这样的环境中,李立建也挺过来了。

    那个特殊的年代过后,生产恢复正轨,尤其是在80年代,牙雕大量向海外出口。

    李立建也被任命为技术厂长。

    这是李立建最风光的时候。

    他正值壮年,技术和体力同时达到巅峰,终于创作出了最满意的设计作品大型代表作《群仙祝寿》,将他的风格推向了牙雕艺术的顶峰。

    这件作品引起了业内的震动,各兄弟单位争相前来参观学习,李氏牙雕名声大振。

    那件象牙杯的仿品也是在这个时候完成的。

    然而,好景不长,1989年联合国一道“禁牙令”让整个牙雕行业陷入前所未有的危机。

    大新象牙工艺厂原来的七八百工人一下子就退休、离职了约三分之二,只剩下不到一百多人。

    很多人转向了木雕、玉雕或者牛骨雕刻,牙雕技艺眼看就要失传。

    而此时,象牙厂仅余几吨象牙原料,于是,李立建组织大家“省着用”,做成了一件件牙雕珍品。

    这些作品每件价值几万甚至十几万元。

    靠着这些呕心沥血的成果大新象牙厂才能维持下来。

    同时,他不断地联合其他的牙雕艺术家,通过各种渠道争取,试图与相关部门、联合国沟通,努力让牙雕艺术的延续下去。

    终于,2009年11月在考察了中国的牙雕历史,评议相关资料后,国家把象牙工艺列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

    并且与联合国积极交涉后,联合国最后同意,由他们负责监督将部分合法象牙运往中国。

    所谓合法象牙,就是从自然死亡的大象身上采集到的。

    作为国营企业的大新象牙工艺厂分得了部分材料。

    在“禁牙”20年后广式牙雕终于得以重见天日。

    到目前为止,广省只有三间工厂具有象牙生产资格。

    其中一家就是大新象牙工艺厂。

    即使如此,每年李立建和团队分到的象牙也是数量非常有限,所以,李立建和他的传人儿子李斌成一直在寻找突破的办法。

    终于,李斌成另辟蹊径,用木代替象牙制作香木球,在工艺上完整保存了广式牙雕的特点。

    作品还受到了海内外的欢迎,订单多到做不完,连瑞典国王都大赞“太奇妙”。

    现在,李斌成替父亲打理象牙公司,经常与行家们交流心得,推动了广省牙雕行业发展。

    为了将世界独一无二的广式牙雕发扬光大,他希望能够多招学徒。

    但是,牙雕工艺却面临着一个前所未有的困难。

    老一辈的广式牙雕大师都已上年纪,心有余而力不足,而年轻人中真正爱好者少之又少。

    李立建曾先后收了二十几个徒弟,但非常遗憾的是这行业的成才率很低,即使不收学费,甚至给学徒倒贴工钱,仍然有不少学徒坚持不下去。

    虽然牙雕艺术品价值昂贵,但是牙雕技艺确实难学,要有美术功底,要有足够的耐心、坐得住。

    还需要不停地工作。

    以广式牙雕最有代表性的绝技鬼工球为例,看完以后,你会明白没有过人的毅力也无法继承如此奇绝的技艺。

    这鬼工球三个字说起来简单,操作起来难度很高。

    雕刻时人看不到球层内部,只能凭工具传到手心的震感,以及刀具雕刻发出的声音有无异常变化判断进刀准确度。

    而且孔穴太大太小都不行,每个孔**深入的距离要精确一致。

    还要随时小心,稍有不慎就会别把薄如蛋壳的球层划破,拉锉的动作幅度要小,进出变换快。

    重复成千上万次,需极好地把握操作的力度和韧度,还需要与呼吸换气相配合等,总之,稍一失手整个球就废了。

    这门独特的绝艺不但需要经过长期训练,而且需要一定的天赋,并非人人都适合做。

    负责雕刻外层球面的艺术家还需要长期刻苦练习美术基本功,具有传统艺术审美。

    能绘图,也要能操刀雕刻。

    花鸟、龙凤、人物、山水风景题材均要得心应手。

    在现代的牙雕工艺中,牙雕球甚至可以达到四五十层。

    1981年,肇城象牙工艺厂镂空出50层《伎乐天》异形牙球现存放于人民大会堂广东厅。

    而广省牙雕大师黄景超的鬼工球作品多达56层。

    这一工艺技术充满了神秘和惊险的色彩,也因而形成了独有的魅力,誉满中外,长盛不衰。

    如此高难度的技术厂里培训100个人,真正成才、成为艺术家的不到10%。

    绝大部分人只是“会做”而已。

    而且如今牙雕行业很少能组织起几十人的大型培训。

    一般只有两三个学员。